【正直】
なんだかなあ。
言う相手まちがえてるよ。
やりとりというか流れをおさえてないらしいのはわかった。
まあスタコメの中（自分には見えないところ）で悪口言われてる分には表にはでないから気にならんのかもしんないが（でも今回はちゃんと表に出してくれてるってのにね）。
　
わたしは対話に発展しそうな議論には参加したいけどそうなりそうもないのは今のところは参加したくないです。あちらはご存じかどうかしらんが、どうせわたしの評判は一部ではとうに地に落ちてるので今さらさらに「その証拠」が増えたところでどうでもいいわ。

【いま見たテレビから】【メモ】
『爆問学問』……障害学（全盲ろうの東大教授によるレクチャー）
●見た理由……番宣でちらっと見た映像から察したものがそのとおりのものか確かめたかったから　→指点字というもの。知らなかったのだけど、だいたい予想は当たってた。
　
●障害の概念が生まれたのは産業革命の頃。
　“必要とされる均質な労働力”を提供できない人々。当然、そのような労働力は社会・時代によって変わる。
　
●障害の問題を語る際に、一部の「天才」を引き合いに出してくることのおかしさ。そのような特殊な才能のない「一般人」としての障害者は？
　
●生活に最…[全文を見る]

【思いつき】【根拠なし（きっぱり）】
「異性愛者への12の質問」あたりから感じてたのだけど、
たぶん、
　
属性を規定されて行われる質問に応答するときに、
自分個人の意見をその属性の集団の代表とされる可能性もあることに気づくかどうか
そしてその可能性に対して違和感や不安を感じるかどうか
　
を見ていけば、自身をマイノリティ・マジョリティのどちらと見ているかの判断ができそうな気がした。

前にも書いたけど、わたしは
「JUNEは恋愛や絆そのものではなくて「執着」を描くもの」
だと認識してるので
今のBLの主流からはたぶんなんかずれてるだろうなあと思う。

【今直問】
しらんまに
周りにいる人がほんとに頭のいい＆知識もふんだんな人ばかりになってきてるので
何書いたらいいのかわからなくなることが多々たたたた

『ターミネーター3』って基本的には「ああ、……ねえ……」って感じなんだけど、
　
「怒りは絶望を忘れさせる」
「笑いは恐怖と緊張をまぎらす」
　
ってセリフは好きだ。

その松浦さんとの対談をわたしが読んでない(-_-;)。
そのうち読もうとは思ってるんだけど。
笙野頼子の書くものからいって
当然やおい的なものを考えたり書いたりはしてるだろうと思うけど
まあ確かに発表はしないだろうなあと思う。
この人はエロ込みの作品は書かないみたいだから。
　
すぺくたさんが森茉莉嫌いなのは想定内。というか、予想通り過ぎる（笑）。
わたしもそんなに読んでないしねえ。ただ意外なところがあるものだ、と
あの本を読んで思ったのは事実。考えてみるとあの気位の高さだからこそ
全部損してでも正式に抗議ってのができたのかもしんないとも思う…[全文を見る]

さらに訂正すると「文学」というより「文壇」ですかね。
　
森茉莉は柴練等々がその著作の中で明らかに自分だとわかる人間に対して与えられた卑怯な「描写」に対して、やはり自身の著作内でどうどうと喧嘩を売ってるそうで。
そして疲弊し失うものもあったとはいえ、最終的にその喧嘩に勝っている（ちなみに笙野も論争相手に謝罪文を書かせ、勝って論争を終えている、が、その過程で言論統制的な扱いを受け、ながらく出版していた出版社から一方的に切り捨てられたりしている。このへんも森と同じ）。
　
ちなみに笙野頼子は、中島梓は大嫌い。勝手に「文学」を殺したから、と、森茉莉を単なる美少年小説の作家に堕してしまったから。
腐女子も好きではない、けれども、ある解釈のもとでならその切実さはわからないでもない、とのこと。というあたりが、『幽界森娘異聞』に書かれてること。

あ、おおきく間違えた。
×「女子どものやるものは文学ではない（除く美人とフェミニスト）」
○「女子どものやるものは文学ではない（除く美人と……
　
うーん、なんか適当な言葉がうまく見つからんのだが……
（除く・美人と、男社会に文句言わない人）
かなあ。

「文学」の世界ではいまだあの老害さん以外でも、「女子どものやるものは文学ではない（除く美人とフェミニスト）」的なところはきっちり残ってるらしく、
そのへんは笙野頼子のエッセイ・評論・私小説、八百木千本を語り手にしたシリーズあたりを読んでるとすっごくよくわかる。
あと『幽界森娘異聞』とか（感想）。森茉莉が柴練あたりを相手に起こした論争（と笙野本人が起こした論争）の話はかなりすさまじい。

【近況】
調子が悪くて、人にスターをつけるのも怖いような状態になっていたので、
ハイク眺めてはいたのですが、ひきこもってました。
口を挟んでしまいそうになるエントリを見たくなくて、一部の方は一時的にアンテナからも外させてもらってました。身勝手ですみません。
　
少しよくなってきたので、またちょっとずつ書きます。

『すべての終わりの始まり』は19の短編と、ウィスコンシンで行われた女性SF作家コンベンションで行われたスピーチ原稿が一つ入った短編集なのだけれど、すごいよかった。
８ページの短編『男性倶楽部への報告』は、FtMかつホモセクシュアル（性対象は男性）である「わたし」が長年の研究結果を認められ「男性倶楽部」に準会員として迎えられた際の入会挨拶、という設定。これスタートに立つまでの話もすごいが、軽く略した「その後」のその略し方、うかがわされる話自体も薄ら寒くて、著者本人が好きだというカフカからの引用とともに、「まあ読んでくれ」って感じ。
著者本…[全文を見る]

【勝手に引用】【設問と答えと調査】

622
>>
“Maxine, in a murder case, I ask questions, I collect information, then I form a theory and try to prove it.”
“I do the same in research,” Maxine said. “But the informations I collect depends on the questions I ask. If I ask the wrong question, I get the wrong information. I develop the wrong theory. You're asking the wrong questions.” (p.70)
<<
本自体は設定・謎自体はおもしろくてよくできてるのにヒロインの行動がひどくて、読めば読むほどどんどんつまらなくなっていくという……(^^;)
でもこの部分はこないだから考えてることにひっかかるところなんでメモとして引用。

【勝手に引用】【今日観た映画】
手持ちビデオ『セルロイド・クローゼット』より。これもわたしの「何度目だ」映画。
>>
作り手の内面は必ず作品に反映される。さらに観客が自分の想像を重ねるわけだ
<<
規制が強かった時代に
>>
ハリウッドは行間の使い方を覚え　観客はその読み方を覚えました。
（中略）
ゲイの観客は必死に手がかりを求める
マイノリティの観客は皆そうだ
見たいものを画面に探す
映画は観る者によって変わる
同性愛描写の多くは遠回しな表現を使ってる
面白いことに現実のゲイもそうだ
同じように堂々と自分を表現できない
登場人物も我々もクローゼットの中だ
<<
　
観るたびに違うものを見つけることができる映画でお気に入り。『トーチソング・トリロジー』の彼がこのインタビューで語る言葉はいつもわたしにつきささる。ここには書かないけど。

ああやっぱり今日はダメだちょっと寝よう。

【アクターズスタジオ　ポール・ニューマン自らを語る】
1994年のインタビュー。このシリーズの第一回ゲストで、アクターズ・スタジオの学長だそうで。
いろいろおもしろかったが、『明日に向かって撃て！』について、ポール・ニューマン本人が
「二人の男の恋物語」
と言ってしまってるのがもう(^_^;)。昔スーザン・サランドンが『セルロイド・クローゼット』（ビデオ持ってます）で
「あの二人も最後にキスしちゃえばよかったのよ」と言ってたのをまた思い出してしまった。
このあとのラジオ・インタビューでの「レッドフォードと100万ドル」の話もおかしかったけど、まあ…[全文を見る]

なんだかしんどいのにいつもと同じに目が覚めて、
雨降ってるから洗濯は中止。
図書館には行きたいけど、返したい本のうちの一冊はあともう少し読まないといけなくて、
でも家にいると寝てしまいそうなんで
いっそとコメダに行ってモーニングしながら本を読み終える。
それから同居人のCDと自分の本を返して
DVD一本と本を二冊借りて
手帳用のA５ノートを探すも自分にベストのものがなく、あちこちハシゴ。
くたびれてまた調子が悪くなってきて頭の具合もかなり悪くなってきて
帰宅してから、また朝から薬を飲み忘れてるのに気づく（このごろしんどいのに飲み忘れること多々）。
　
なんか自分で無理してるなあと思う。家にいると寝てしまいそうで嫌だったからしょうがない。