【狂言】【初めて】
途中でうとうとして意識がなくなった。たぶんほんの数分もないかと思うんだけど。席も悪かったかなあ(-_-;)一列目だったんだけど正面ではなくてちと見づらかったのは見づらかったんだ……
最初の『禰宜山伏』、このお二方のとりあわせ、このあいだの『寝音曲』以来ちょっと気に入ってる。茶屋の主人をやったのは萬さんで、今日はもしかしたら体調よろしくなかったんでは、と少し気になったことがあった。一列目だからわかったんだけど、すごい息の音が聞こえた。全力疾走した後息をなるべく目立たないように整えようと、口閉じて鼻だけで深呼吸くりかえすような時ってあるでしょう。電車に乗り遅れそうなのぎりぎり飛び乗ったときとか。ああいう感じの音。
はじめ誰の息かと思ったんだけど、聞こえ始めたり消えるタイミングからいって、おそらく萬さん。でもすごいのは、その息の音を姿からはまったく感じさせないこと。泰然とした居住まいで表情も変わらない。どのセリフにもまったく息の乱れは表れていない。いつものとおり。あれ少し能舞台から離れた席であれば気づかなかったんではと思う。
で、『禰宜山伏』では、茶屋の主人は途中で引っ込んで子方が演じる大黒様の彫像を運んでくることになってるんだけど、その時にはわたしはもう息のことに気づいてたんで「どうやって持ってくるんだろう」と思ったら縦抱きでしかも進行方向向かせた状態で連れてきたんでほんとすごいと思った。この狂言は子方はまったくセリフないんだけどとてもかわいらしかった。設定的にも最強だし(笑)
『鳴子』は以前別の流派のを見てる。東次郎さんとこのかな。鳴子が重要な小道具なのだけれど、数も扱い方もまったく違うんで驚いた。ストーリーも途中からまったく変わってしまう。これ、途中で鳥を追うのに謡い舞いながら鳴子を鳴らすのだけども、そこのところできもちよくなってうとうと……すみません太郎冠者二郎冠者(-_-;)　ストーリーは、というかオチは、「登場人物全員きまじめで相手に敬意を払い思いやった結果おかしな失敗に」な東次郎さんとこのの方が好きかもしれん。野村の方がいかにも狂言的なオチではあると思うけど。
三世代競演と書いたが、さらに先代万蔵の長男で現万蔵の甥も混じるという、純粋に家内だけでやった『二人袴』は、やはり最高におかしかった。これ最初に見たの万作・萬斎が親と婿ってやつで、そん時もドリフだと思ったが、今日もやはり(笑)　流派同じだしね。今日のは親を萬さん、舅を万蔵さん、婿をお孫さん（子方卒業するかしないかくらいだと思う。一カ所セリフ忘れちゃったの残念。かえって緊張解けたのかその後はとてもよかった）、太郎冠者を甥ごさんという取り合わせだったが、やはり萬さんしんどそうだった。でも表面には息の音以外いっさい出てないのよなあ。狂言では舞台上や橋立に座ってたり立ってても話に絡んでないときは居ない
ことになってたりすることがあるのだけど、親と婿がならんで立ってると、キャリアの差がすごくこの「ただ空気となって立ってるだけ」の時にもすごくよく出てた。萬さん視線すら微動だにしない柔和な無表情。客の方に向いてて動かずに視線も泳がせないってのは難しいんだなあとよくわかってしまった。
役やってるときの表情も豊かだしセリフも聞き取りやすいしさすがだやはり。
んでこの演目の主役の袴が大忙しになるあたりからはずっと爆笑で、非常におもしろかった。
いやほんとにドリフなんだよ。舅はチョーさん、婿は志村、父は茶、太郎冠者は仲本工事でぜひ！……というか、その配役でこれと同じようなのほんとにやってなかったっけ？とちょっと記憶を疑うくらい。
婿入りの儀式についての解説ちょっとつけて『二人袴』っていうのは狂言初手の方にはぜひにとおすすめする。これで笑えないって人はほとんどいないと思うんで。