【いま読んでる本・メモ】
イギリスのバレエ界で「マダム」といえばニネット・ド・ヴァロアというのがいつどっからわたしの頭の中に入り込んだのかはわからないが、一応そういう存在の人であるということは知っていた。が、こんなに恐ろしい人だとは知らんかった。
いま読んでる本は各国別のバレリーナを通して各国のバレエの歴史を軽くさらってるんだけど、イギリスは演劇の歴史は長いけれどバレエの歴史はそうでもない（日本と同じくらい）。なのに世界レベルのバレエ団がちゃんとある。それはひとえにニネット・ド・ヴァロアがそうなることを目標と定めて行ってきたからなんだけれども、マーゴ・フォンティーンがその手段ともいえる存在となってるとはまったく知らなかった。マーゴはもともとバレエ・マザーのためにバレエを始めて、その後、ニネット・ド・ヴァロアが彼女のある種のバレエ・マザーになってしまった、のね……。
何度か好きな作家としてルーマ・ゴッデン、好きな小説・オススメ小説として彼女の『バレエダンサー』を挙げたことがある。『バレエダンサー』と同著者の『トウシューズ』は児童書ではあるけれど、イギリスのバレエ教育の状況やバレエがどういうものとして扱われてるのかがよく描かれてる。バレエに限らず野話ではあるけれども、バレエ・マザーと呼ばれるステージ・ママの存在が才能ある子どもにもない子どもにも、そのターゲットとなった子どものきょうだい児にもいい影響を与えないこと、とか、ロイヤル・バレエ・スクールがどんな教育してるのか、バレエ教室といってもピンからキリまでありますよ*、とかがよくうかがい知れる本。
ゴッデンはいろいろな経歴を経てインドでバレエスクールやってたりもしてた人。
　
で、そのゴッデンの本から得た印象や今読んでる本から見た感じから思い出すのが、映画『リトル・ダンサー』（原題Billy Elliot）。もしかして中流階級（っても下のほう）から名をなす一つの手段として、男子はボクシングとサッカー、女子はバレエ、なんて流れがあるのだろうか。
バレエじたいの歴史が長いところだと、バレエ・マザーっぽいものはきっちりその教育の流れから追い出されるシステムができあがってるような気がする。

*といってもイギリスはRADってのがあるので、日本よりはバレエ教師資格はいいかげんではなくて、探せばきちんとしたところが見つけられるようになってる。日本の方がずーーーーーーっとピンキリ。